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家中有了几位娇妻，康剑飞也没什么心思往外跑了。‘春’节期间，除了偶尔出去见见钟楚红、周慧敏等‘女’外，康剑飞一直都呆在浅水湾4号做“贤夫慈父”。
林清霞、林凤骄、赵雅之和潘映紫四‘女’被他两两组合，尝试着各种羞人的姿势，有时候怀孕的叶子佩也小心地加入进来。
反正大家都无数次“坦诚相见”了，几个‘女’人在彼此面前都没了羞耻心，最后大白天地被康剑飞同时拉上‘床’，也只是红着脸陪他没羞没臊地荒唐。
新华社旗下如今控制着十多家媒体，香港的《大公报》、《新报》、《文汇报》等左派报纸虽然名义上不属于新华社，但此时却受香港分社的直接领导。
叶子珊专访康剑飞的文章，最先刊登到《文汇报》上，迅速引发了电影业内人士的关注。
特别是现在《盗墓笔记》正在热映当中，康剑飞作为本片的导演，而且还是如今香港最大娱乐集团的老板，他说的话足以引起大家的重视。
康剑飞在专访中给繁荣的港片泼了一盆冷水，指出香港电影工业体系不完善，以及港片整体质量下滑的隐患。前一点工业体系不完善的问题不是某个人能解决的，这需要业界的共同努力，但后面一点却引起许多人的共鸣。
以前由于院线公司垄断市场，你把电影拍出来也不一定能上映，所以导演们都把影片的质量看得很重，港片从70年代到80年代前中期，制作周期基本上在3个月到半年之间。（邵氏的电影是例外，因为邵氏影片不愁本埠和海外发行，所以制作周期相对要短很多）
但到现在却不一样了。首先是院线公司的增多，导致院线不能再垄断票房市场，但凡质量能过关的电影都有机会上映。即便是不能在正规院线放映。也能通过地下影院、录像带和海外片商赚钱，反正港片拍出来不愁卖不掉。
既然随便拍一部烂片都能赚钱。那么在趋利的前提下，投资人自然会选择快速拍片来加速资金回笼，而导演也乐得在短时间内多拍电影拿片酬和分红。就这样，港片的平均制作周期从三个月以上，已经缩短了两个月——这两个月包括前期筹备和后期制作的时间。
康剑飞能半个月拍出一部好电影，那是因为他脑子里已经有成片的所有镜头。那些导演可没康剑飞的“能力”，为了缩短制作周期，导演们只能连分镜都不做准备。而且演员表演不到位时也得过且过，拍出来的玩意儿只能用惨不忍睹来形容。
还好，如今知名导演的节‘操’还没掉光，就便是王经这个快枪手，也都还保持着最后的底线。最‘乱’来的是那些略有薄名的导演，他们拍的电影偶尔在淡季能够公映，大多数时候只能走地下影院和录像带的渠道，而且因为价钱便宜，被东南亚的小片商批量买走，然后在南洋各国打着港片的名义放映。严重影响了港片在当地的名声。
这种现象已经引起很多业内人士的担忧和不满，甚至有不少人倡议减少院线，认为是院线太多引起垃圾电影泛滥。康剑飞在专访中提出这个问题。立即引起大批同行的共鸣，各自在媒体上发表自己的看法。
‘春’节还没过去，知名制片人、导演们已经在电视、报纸上吵起来。
与此同时，《盗墓笔记》在新加坡、韩国、台湾、泰国等多地上映，票房开始一路飘红。日本那边由于好莱坞大片的竞争，《盗墓笔记》没能排挡到‘春’节放映，只能等候下一个好档期。
毫无疑问的，《盗墓笔记》迅速在当地风靡起来，影响力丝毫不亚于《终结者2》。这些地区都属于儒家文化圈。华人众多就不说了，像韩国连史书都是中文的。接受起《盗墓笔记》来没有丝毫的文化隔阂。
以港片在南洋的强势地位，《盗墓笔记》上映的时候。甚至比《终结者2》更加轰动。
泰国发行量最大的《泰国日报》，称《盗墓笔记》为“无与伦比冒险电影”。年近六旬的泰国动作片之父帕迪威吉（就是83岁时娶个38岁老婆那位），随即宣布自己正在筹备一部探险电影，讲的是西方殖民者在泰国走‘私’佛头，泰国民间义士保护佛头的动作冒险片。
帕迪威吉在接受接着采访时表示：“香港康剑飞导演的《盗墓笔记》，给我很大的启示，为什么就不能有一部泰国的《印第安纳琼斯》和《盗墓笔记》呢？我们泰国有着悠久的历史文化传说，还有着不属于中国功夫的泰拳，这一切都可以结合起来，创作出一部优秀的冒险动作片。”
跟风，说白了就是跟风！
香港如此，泰国如此，韩国那边同样如此。
康剑飞的《盗墓笔记》热卖以后，对推广电脑特效没有半点帮助，反而引起一轮轮的跟风‘潮’。
继《我的野蛮‘女’友》之后，吴镇宇主演的电影再度制霸韩国电影市场，吴镇宇在韩国的名气不断飙升。不过韩国观众貌似不喜欢张勄这一款的美‘女’，她在韩国并没有收到普遍欢迎，王组贤、李赛凤、关之琳等柔媚、娇俏的‘女’星在韩国更为吃香。
不过‘女’主角的问题丝毫没有影响到《盗墓笔记》在韩国的票房，虽然没能打破《我的野蛮‘女’友》创下的观影记录，但《盗墓笔记》还是排到了韩国历年票房榜的第二位。
韩国总有那么些莫名其妙的愤青，看到韩国历年来票房榜的前两名，都被康剑飞这个外国人的电影占据，居然跑去向韩国政f抗议，要求缩减港片配额，保护韩国本土电影的发展。
一些靠购买西方电影赚钱的韩国片商，本来就不满港片在韩国倾销，这次借着话题也跟着起哄，把抵制港片上升到爱国的高度。
都用不着香港的电影公司去公关。韩国自有那么一批靠港片赚钱的片商，而且这些人往往身家更丰厚，立即‘操’作舆论打起了口水仗。
康剑飞就此成了一些韩国人口中的“文化侵略者”。以后的几年里，他的名字不时地被韩国的愤青拿出来抗议一下。不过大概是黑出了感情。当康剑飞某次为了宣传自己的电影，在接受韩国媒体采访的时候，说自己很喜欢韩国这个国家，还蹦出一句蹩脚的韩国问候语后，许多韩国愤青突然黑转粉，称赞康剑飞是个非常有审美眼光的导演。
韩国人的无理取闹，很大程度上其实是自卑的表现。康剑飞作为国际有名的大导演，其电影经常在韩国市场圈钱。自然会引起愤青吊丝们的不满。而当他夸赞韩国这个国家的时候，那些愤青吊丝的虚荣心就得到大大的满足——康大导演都这么喜欢韩国，说明我们国家是非常优秀伟大的。
不管怎么说，康剑飞反正是把钱赚到了。
不光是转到了电影的票房，刚刚组建的东方出版社，已经将《盗墓笔记》第一部在香港集结出版，同时联系韩国、泰国、台湾、新加坡等地的出版社商谈此事。
康剑飞虽然经常干过河拆桥的事，但他基本的信用还在，《盗墓笔记》仍旧在马成昆的《东方日报》连载，并没有转移到《天天日报》上来。但集册出版却没马成昆什么事了。
说起《天天日报》，就不得不提一下黄‘玉’朗这厮。他把旗下的多家媒体卖给康剑飞后，终于有了关键的周转资金。虽然他的官司仍旧没结束，银行暂时也不给他提供贷款，但整个‘玉’郎国际总算是起死回生了。
