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<script>app2();</script>
<script>read2();</script> 大银幕泛着幽光。
某小镇的警察局里，指挥作战室的白板上标记出了一个豪车走私集团的犯罪轮廓。
这是凯奇所在的警队最近在跟的一个案子，犯罪团伙很嚣张，借着二手豪车交易公司的皮，买卖来路不明的豪车还兼职销赃，主角所在的警队其实已经掌握了不少线索，但还不知道这个犯罪团伙的改装车库在哪，便准备钓鱼执法，让对方自动露出脉门。
计划定下。
车上。
换了套西装的凯奇跟同事调笑两句，挽住了派珀-佩拉博饰演的女郎走进了这家被他们盯上的豪车交易公司。
颇有动感的音乐响起，有趣的吉他扫弦与很有节奏的鼓声交汇，明亮的大厅，停满了各式豪车，瞬间吸引住了现场观众的注意力。
电影的节奏很快，从开场介绍人物到施行罪证抓捕还不到10分钟。
背景配乐渐渐变低，扮作大款为情人买车的计划展开的很顺利，交叉进行着的画面里，当凯奇豪爽付款博情人倾心，几个销售人员却对视几眼在车内做了手脚。
这段多视角蒙太奇的处理，也丝毫没打乱影片的重心。
刚被买下的二手豪车穿行街道，停在了某酒店的地下停车场，监控的视角被遮挡，等视野再度清晰，刚刚还在位置上的豪车已然没了踪影……
……
“干活了。”
漆黑的郊区，蜿蜒的小路，一辆黑色奔驰SUV缓缓入画，正是白天被卖出的那辆。
一声吩咐，几个小弟拿着工具箱，熟练的拆下车牌，换上新的，并从驾驶位取出了定位器。
边工作，几个人边调笑着：白天那个大款有多老土，妹子有多漂亮，如何如何可惜云云，镜头跟着其中一个小弟转为俯拍，小弟弯腰打开后备箱，正准备清理一下继续上牌拿去卖。
“哈哈哈……呃……谢特！”
打开后备箱的小弟笑不出来了，他手上的毛巾掉落，双手高举，一个特写镜头跟着他惊恐的表情向下，一只带着名表的手握着手枪从后备箱伸出来，抵在小弟额头前三寸，跟着凯奇用另一只手撑着自己爬出，嘴里不断嘟囔——
“你们这群废物，我把车停在那里好几个小时才敢动手，害我腿都麻了。”
“喂，厕所在哪？你们这有厕所吗？我好急啊。”
这话配合凯奇呈X字微颤的腿和一把手枪，莫名的有喜感。
果不其然，观众全都哈哈大笑。
接着，凯奇让这群废物点心乖乖站好，他则站在角落放水，并打了个电话给警队，在这个过程中，这几个犯罪分子起了反抗的心，却不料凯奇比较能打，哪怕不用枪，都把他们痛揍了一顿。
完事后，因为吃披萨，姗姗来迟的同事除了需要用手铐一个个拷好，也不需要他们做什么。
一位新加入警队的新人看见犯罪分子躺在地上哀嚎，感觉前辈执法过严，会引来麻烦，凯奇却满不在乎的把对方的血涂在自己手上，并把凶器——一根钢管塞进其中一个人的手里。
“是他们先动的手，我也受伤了，懂了吗？”
最后，队长进场，好像也看不见那群人的伤势，只是跟凯奇寒暄几句，问他搞定了没有。
“我饿了。”
“披萨还剩几块，我还给你带了汉堡。”同事递来一瓶水，凯奇靠在警车旁，狼吞虎咽的吃着，画面莫名的和谐，岁月静好，观众突然就觉得凯奇饰演的警员是一个很有性格、很有烟火气的好人。
说来很奇怪，当今的美国社会因为警员执法出过问题的不少，还引发了好几次的社会动荡，但看到电影“光明正大”的刻画警察为了抓捕坏人，比坏人更有手段，更会利用手中的资源，甚至还痛扁了这群人渣一顿，绝对的执法过严，观众兴起的观感却完全不一样。
观众席里，一位影评人就说道：“太聪明了，这完全不是一部常规套路的正邪对决电影，果然，莱曼导演拍什么都能玩出新意。”
专业人士的眼光是敏锐的，当观众还沉浸在这段打戏以及打戏中穿插的几个笑料，他们却一下看出这部电影的立意，那就是将很容易失衡的执行界限做一个讨论，并把这个问题能够给出的答案正面偏向警察群体。
警察中有坏人吗？有，不然黑人和白人遇到警察不同表现的段子也不会广为流传，甚至被一些父母拿来教育自己的孩子，让他们见到警察绕道走。
那警察中有好人吗？肯定也有，一个社会很难想象没了维护秩序的体系会变成怎样。
而莱曼想表达的就是要分开看待一件事，一棍子全打死从来都不是正确的处理方法。
再者，最简单的一个立场是——大部分民众对犯罪是零容忍的，这也是为什么凯奇痛扁走私人员，代入着看的时候，只会兴起爽、痛快，哪怕是笑这类的情绪，不会兴起什么同情。
同情犯罪，别搞笑了，美国警察执法出现的一些负面影响，大部分都是因为歧视而导致的区别不公问题，就像一些白人极端主义者，他就是看不爽除了白人之外任何肤色的人，就是要给其他族裔一点颜色看看，带着这样的执法思维，很难不搞出事。
至于利用不那么正途的手段堪破犯罪团伙，是不是抹黑警察？民众又不蠢，心里都有数。
那些犯罪心理学，行为分析学早把这一点分析的透透的，想成为破案率高的警察，肯定不是全都按照警察手册行事、想事的人，比奸人更奸不是说着笑的，什么钓鱼执法、上下线钓，监狱钓，伪装钓，卧底钓……只要结果正义，手段没那么伟光正其实不重要。
还是那句话，正常人都不会同情犯罪。
回到电影本身，小小的一出走私戏码后，就立住了观众对凯奇所饰演的警察这个角色的好感，正是这部电影能够卖座的基础。
在此之前，好莱坞对警察元素的刻画也是比较广泛的，斯科塞斯拍过、大卫-芬奇拍过，也诞生过《肖申克的救赎》、《非常嫌疑犯》、《正午》、《局内人》等IMDB高分经典。
可纵观这些电影，大家也不难发现，警察形象在这些作品刻画的比较负面，《肖申克》那个监狱长就不说了，大家都差不多是直指警察中有“坏人”，甚至像《撞车》中对警察的刻画，都没有跳出负面印象，带着对区别不公的奚落，对某些现象的拷问、嘲讽。
这种刻画有没有问题？没有，有些事出现过就别怕电影人取材、艺术加工，它们的高分都是观众评出来的，的确刻画的好，感同身受。
但《大人物》却换了种方式描绘警察这一形象，主角有自己的家庭，人到中年还为房贷忧心；
办完案歇脚，脱下袜子闻闻，发牢骚奖金一点点；
工作起来没日没夜，饭都不能三顿按时吃，还总是受伤。
“他”混不吝，又奸又诈，却有正义感有侠义，能利用规则打倒罪犯，也能跟上司顶牛，会点拳脚，打架能拿武器却绝不空手。
这样的一个小人物，这样的一个很普通的警员，就像是那些社区警察一样，他们也是人，也有生活，并不高大上，也并没有那么无耻，还算对得起自己身上的警服。
莱曼通过影片的细节塑造出来的，就是这么一个角色，天然会被观众喜欢的角色，也是那么多警员中的一种，认真工作，活得像样，这是《大人物》跟“描述负面”警匪戏剧的那些作品不同的点。
当然，主角立住，观众有好感只是个开始，电影是需要情节冲突引导观影情绪的，否则从头到尾都是着重于凯奇一人，那就是传记片了，或者说艺术氛围多了，叙事少了，于是乎，杰克-吉伦哈尔饰演的富二代出场。
